'Andor' er det bedste, der er sket med Star Wars
- Kategori: TV-funktioner
Tony Gilroy giver os et nyt håb for franchisefortælling.
Redaktørens note: Nedenstående indeholder spoilere for afsnit 1-3 af Andor. De første tre afsnit af Andor ankom onsdag, og de er ikke bemærkelsesværdige for, hvad de indeholder, men snarere for, hvad de ikke gør. Ingen Jedi eller omtaler af Kraften. Ikke en stormtrooper eller Star Destroyer. Ingen Skywalkers eller andre fastklemte franchise-folk. Kniv øjnene sammen, og hvis det ikke var for de vage referencer til imperiet (eller det korte glimt af kejserlige insignier), Andor kunne være et hvilket som helst andet high-budget sci-fi-show - og det er derfor, det er fantastisk. Efter flere års fumlen med franchisen, har Disney endelig produceret noget, der ikke føles som desperat fanservice, et nostalgispil eller en skamløs salgsmulighed (selvom jeg er sikker på, at B2EMO-produkter vil finde vej i feriekasser i år ). Tony Gilroy ’s Andor er det bedste at ske for Star wars , da det er den sjældne begivenhed i moderne franchisehistoriefortælling: noget nyt.
Andor først og fremmest træder ny jord i, hvordan den leverer på den mørke præmis, der længe er lovet Star wars fans, men aldrig leveret. Når nyheder første hit af Jon Favreau er forestående Mandalorianeren , lovede tidlige beskrivelser en voksen, grov udforskning af Star wars underverden. I stedet bød premieren på et show i mand-på-en-mission-stil, der minder om tv-revolvermandsprocedurer fra midten af århundredet, komplet med bred komedie og en yndig sidemand. Derimod Andor, i sin første episode, kaster han straks publikum ind i et snusket, dyre bordel, og starter en sekvens, der havde mere til fælles med Blade Runner franchise end noget der nogensinde er set i Star wars (sødt at tænke på, hvor nyt det var på det tidspunkt Mandalorianeren første scene var i en bar). Den snavsede æstetik fortsætter i de første tre episoder - vi er vidne til et børnemord, ådselædere, der træder over måbende lig, og sikkerhedsofficerer, der er så hjernevaskede af fascisme, at de åbent (og selvretfærdigt) brutaliserer og myrder ubevæbnede civile. Alt i alt skildrer disse indledende episoder endelig en mørk side af Star wars uden for Sith Lords og maskerede dusørjægere.
Dermed ikke sagt, at mørket er fremmed for Star wars franchise, bare at disse historier altid har været bedst, når de læner sig ind i skyggen. Den bedste film i den originale trilogi er trods alt Imperiet slår tilbage , hvor Luke Skywalker ( Mark Hamill ) mister sin hånd og Han Solo ( Harrison Ford ) er tortureret og frosset i carbonit. Den bedste prequel film er Sithens hævn , hvor vi er vidne til Anakin Skywalkers ( Hayden Christensen ) nedstigning til ondskab, da han leder et regeringssponsoreret religiøst folkedrab af Jedi-ordenen. Og det bedste Star wars film siden Disneys opkøb af Lucasfilm (kom venligst ikke efter mig) er Rogue one , endnu et Tony Gilroy-joint, hvor alle karaktererne møder deres død gennem desperate martyrhandlinger for at sikre overlevelsen af det spirende oprør. Andor ved dette klogt og dækker hele serien i en følelse af ængstelig frygt, der effektivt skaber reelle indsatser; noget, størstedelen af franchisen har manglet mod til at gøre uden for flygtige øjeblikke (fordi der er flere penge i Ewoks, Baby Yodas og moralsk rene/ikke-døde helte).
Det fokus på menneskeheden, i modsætning til arketyper af aktieheltens rejse eller potentielle salgsmuligheder, gør Andor frisk på en måde Star wars ikke har følt i årevis. Meget af dette er takket være Gilroys behændige forfatterskab, en mester i at introducere komplekse karakterer med blot et par minutters dialog (hans introduktion af George Clooney i Michael Clayton er en manuskriptforfatter masterclass ). Denne opmærksomhed på at gøre Andor 's karakterer føler, at rigtige mennesker giver serien en indlevet følelse, der har unddraget sig franchisen i årevis. Inden for få minutter forstår vi præcist, hvem Cassian Andor ( diego luna ) er: en charmerende, stadig mere desperat enspænder, hvis venner modvilligt mister tålmodigheden med, hvor meget de har måttet dække for ham gennem årene. Showet maler på samme måde Bix ( Adriana Arjona ) og Timms ( James McArdle ) kompliceret forhold lige så hurtigt og effektivt. Efter et par udvekslinger forstår vi, at Bix ser deres romantik som transaktionsbestemt, og at Timms kærlighed er ulykkelig (gør hans forræderi og eventuelle død endnu mere gribende).
Andor 's bedste demonstration af Gilroys evne til at bruge dialog til straks at præge en karakter med dybde, skulle være Syril Karns ( Kyle Soller ) introduktion. Aldrig har en lille kommentar om skræddersyet afsløret så meget om en karakters usikre forfængelighed, stolthed og kilde til selvværd. Den verdensopbygning er heller ikke begrænset til fokus på karakter. har vi nogensinde set Star wars bruge så meget tid på at skildre monotonien i dagligdagen? Små berøringer som amboltens ringning, værftsarbejdernes daglige handskerutine og den afslappede samtale Luthen ( Stellan Skarsgård ) har med en rejsende sælger på rumfærgen alle gjort mere for at få Ferrix til at føle sig som et faktisk sted end de fleste steder, vi har besøgt i en galakse langt, langt væk.
Det er alt for at sige det Andor er så spændende, fordi det viser, at det er muligt at lave en funderet, menneskelig historie i dette univers. En, der ikke er begrænset af sine forsøg på at appellere til børn, voksne, fanboys, virksomhedsaktionærer og internationalt publikum på samme tid (og i processen, formilde ingen af dem). Andor føles ikke som en pladsholder beregnet til at udfylde de narrative huller mellem film, og det føles heller ikke som en skamløs udnyttelse af eksisterende IP til at lancere mere afledte indtægtsstrømme som forlystelsesparker, legetøj eller videospil. Det føles som en ny version af en næsten 50 år gammel franchise, et positivt skridt fremad, der lægger planen for den slags Star wars historier Lucasfilm udråber ofte som det, den vil udforske, men indtil Andor , er endnu ikke realiseret. Som Tony Gilroy sagde til New York Times ,
'Jeg kan huske, at jeg havde en samtale med Kathy [præsidenten for Lucasfilm, Kathleen Kennedy], og hun sagde: 'Vi kan gøre alt.' Jeg ville sige: 'Hvad mener du med noget? Hvis jeg ville lave 'Inherit the Wind' i 'Star Wars', kunne jeg så gøre det?' Og herregud, det kunne vi. Vi kunne lave et hospitalsshow i 'Star Wars'. Hvor mange væsener findes der i den galakse? Alle de blikkenslagere og landmænd og anæstesilæger, de har alle et liv. Er det et rigtigt sted eller er det en falsk ting? Hvis det er et rigtigt sted, kan vi gøre rigtige ting.'
Det er en spændende demonstration af franchisens narrative muligheder, en som både IP-indehavere og skabere ville være klogt at bemærke. Andor beviser, at det er muligt for nye optagelser og historier i disse verdener uden at være begrænset til de berømte dynastier eller prequel-versioner af bemærkelsesværdige karakterer, der bebor dem (ser på dig, Dragens Hus og Magtens ringe ). Med Andor , Tony Gilroy har ikke bare leveret et nyt håb for Star wars , men franchisehistoriefortælling generelt - og vi er desto bedre stillet til det.
Andor har premiere på nye afsnit hver onsdag på Disney+.