Filmbelysning — Den ultimative guide (med video og snydeark)

• Kategori: Kinematografi

T her ville der ikke være film uden filmbelysning. Belysning er lige så afgørende for filmisk historiefortælling som et manuskript og et emne, og filmskabere har eksperimenteret med forskellige belysningsteknikker, så længe mediet har eksisteret.

I denne artikel vil vi lede dig gennem alt, hvad du behøver at vide om filmisk belysning, fra terminologi til teknikker. Klar til at dykke ned i mere end hundrede års belysningsviden?

Nøgleord her...

Typer af lys

Ikke al belysning er skabt lige. Lys kommer i en lang række forskellige former, pakker og kilder. Så før du begynder at dreje kontakter på sættet, er det vigtigt at kende alle de muligheder, du kan arbejde med.

Alle typer lys falder ind under en af ​​to kategorier: naturligt og kunstigt. Naturligt lys er – du gættede det – lys, der opstår naturligt. Dette kan være belysning, der kommer fra solen, månen, ilden eller ildfluen.

Revenant gør stor brug af naturligt lys

Kunstigt lys er på den anden side menneskeskabt. Gadelygter, neonlys, lommelygter, LED-paneler - disse er alle kunstige. Lysene, som et filmhold slæber på sættet og starter flere generatorer op for at drive? De er også kunstige.

James Cameron på settet til Avatar: Shape Of Water, omgivet af kunstigt lys

Men kunstigt og naturligt er ikke de eneste kategorier, som lys kan inddeles i. For eksempel er der også omgivende lys , som henviser til ethvert lys på sættet, som besætningen ikke medbragte.

Det omgivende lys kan være enten kunstigt eller naturligt. Hvis du optager i en bar, kan det omgivende lys komme fra et summende 'åbent'-skilt. Hvis du skyder på siden af ​​vejen, ville forbipasserende bilers forlygter være omgivende. Selvfølgelig, hvis du fotograferer udenfor i løbet af dagen, bliver du nødt til at håndtere det mest kraftfulde omgivende lys af alle: solen.

Omgivende fluorescerende lys i Chungking Express

Omgivende lys kan også lejlighedsvis falde ind under en anden kategori, hvis de bruges, som de er i ovenstående billede. Enhver lyskilde, der vises i rammen af ​​et billede, kaldes praktisk belysning .

Men praktisk belysning behøver ikke at være omgivende – den kan også placeres i optagelsen af ​​en gaffer .

film at se, når du keder dig

GAFFER DEFINITION

HVAD ER EN GAFFER?

EN gaffer er hovedbelysningselektriker på sættet. Som sådan driver hun hele besætningens elektriske afdeling og hjælper fotografidirektøren med at opnå den ønskede belysning for hvert skud.

Praktisk belysning hænger ofte tæt sammen med motiveret belysning – ja, en anden kategori, men denne er lidt anderledes. Motiveret belysning refererer til en belysningstilgang snarere end en kilde. Motiveret belysning er belysning – vent på det – som har motivation. Det er med andre ord belysning, der har en logisk grund til at fremstå, som den gør i et skud.

Det er nemmere at forklare motiveret belysning med et eksempel. Tag et kig på dette skud fra George Miller ’s Tre tusinde års længsel .

Tre tusinde års længsel

Der foregår en masse lys her, med en række forskellige kilder og teksturer. Der er to fremtrædende praktiske lys, lamperne, der er på hver side af Alithea.

Den højre lampe giver noget kantlys på hendes ryg, og den venstre giver et diffust rødt skær i hendes ansigt – eller det ser det ud til. Det er sandsynligt, at den røde lampe, mens den giver motivering for et varmt lys på Alitheas ansigt, er faktisk ikke lyset, der giver det. Det er sandsynligvis et meget mindre æstetisk tiltalende lys fra rammen.

Så er der selvfølgelig det barske blå spotlys, der skinner ned på objektet for Alitheas opmærksomhed. Ligesom det røde lys i hendes ansigt, er dette lys sandsynligvis skabt af et stærkt filmlys lige uden for billedet. Men det er ikke sådan, vi ser lyset i scenen – vi kan roligt antage, at det kommer fra solen gennem et vindue i det bizarre. Så også dette lys er motiveret.

Se vores video med fokus på mester i praktisk belysning, Roger Deakins , nedenfor.

Deakins taler praktisk  • Abonner på YouTube

Som Deakins illustrerer, er det nøglen til at kende alle de typer lys, du har til din rådighed, for at skabe et billede fyldt med dynamisk belysning.

Nøgleord her...

Belysningsmetrik

Mens filmbelysning bestemt er en kunstform, involverer det også et vist niveau af videnskabelig viden. Mange biografer og gaffere kender deres rimelige andel af fysik, og som vi vil forklare i dette afsnit, er det med god grund.

Der er to hovedtyper af lysmålinger, som filmfotografer beskæftiger sig med: styrke og temperatur.

verizon disney plus gratis i et år

Styrke

En lyskildes styrke måles i lumen. Men lumen fortæller ikke altid hele historien. DP'er og gaffere skal også være bekymrede for indfaldende lys, som refererer til, hvor meget lys der rent faktisk når et emne. Indfaldende lys måles i lux eller fodlys.

Lumens diagram

Men vent, der er mere! Forståeligt nok skal en filmfotograf vide, hvor meget af det tilfældige lys, der kommer til at nå kameraet. Dette lys, lyset, der vises på din søger, kaldes reflekterende lys - det er lys, der er blevet reflekteret fra en genstand og ind på kameraets sensor.

Mængden af ​​lys, der når kameraet, afhænger af to hovedvariabler (matematik): styrken af ​​lyskilden og kildens afstand fra motivet.

Forestil dig, at du vandrer gennem en mørk skov som en karakter ud af en Brothers Grimm-fabel, og du har brug for et lys for at se. En venlig fe gudmor giver dig to muligheder: et lille, flimrende stearinlys eller en kraftig lommelygte. Formentlig ville du tage lommelygten, og det er fordi lommelygten er stærkere - den har flere lumen.

Men mens du vandrer gennem denne mørke skov, indser du, at du stadig er temmelig bange, fordi din lommelygtes lys kun når så langt foran dig. Det er her, lysets afstand spiller ind: Jo længere et motiv er fra et lys, jo mindre lys vil dukke op, jo mindre indfaldende lys vil der være.

Dette fænomen kaldes lysfald. For at beregne, hvor meget et lys kan forventes at falde af, bruger vi en ligning kaldet den omvendte kvadratiske lov. Ligningen er som følger:

Lysintensitet = 1 / Afstand2

Jo længere du kommer fra lyset, jo mere diffust bliver det, som du kan se på denne illustration:

Omvendt kvadratisk lov

Temperatur

En lyskildes temperatur er lige så vigtig som dens styrke, for mens styrke dikterer lysstyrke, dikterer temperaturen farve.

Farvetemperatur måles i Kelvin, og jo flere Kelvin et lys har, jo mere blåt er det. Dagslys ligger på omkring 5600 Kelvin, mens de fleste wolframlys er omkring 3200 Kelvin.

Praktisk farvetemperaturdiagram

Hvis du før har filmet inde i nærheden af ​​et vindue, har du sikkert bemærket denne farveforskel. Hvis du deler forskellen ved hvidbalancering, vil solen (eller måneskin), der kommer gennem vinduet, sandsynligvis læses som blå, og det kunstige lys indeni læses som orange.

Stanley Kubrick gør stor brug af denne kontrast i Bredt lukkede øjne .

Bredt lukkede øjne

Læg mærke til, at lyset, der kommer gennem vinduet, er dybt blåt, mens lyset fra gangen er en varm orange. Det er dog sandsynligt, at Kubrick og filmfotograf Larry Smith ikke brugte egentlig måneskin gennem vinduet, og det er her, viden om farvetemperatur virkelig kan komme til nytte.

Det Bredt lukkede øjne besætningen vidste, at to efterligner måneskin, de kunne simpelthen bruge geler på lys for at opnå en farvetemperatur, der var langt blåere end lyset indeni.

Se vores video om farvetemperatur for en mere dybdegående gennemgang.

Farvetemperatur  • Abonner på YouTube

Når du først har et fast greb om lysstyrke og temperatur, kan du tænde langt mere bevidst. At opnå det udseende, du har drømt om i dit hoved, vil ikke være en gætteleg.

Nøgleord her...

Belysningsbetingelser

Tro det eller ej, vi har kun lige ridset overfladen af ​​belysningsterminologi, som du sandsynligvis vil høre på settet. Lad os lave en hurtig gennemgang af nogle flere udtryk, så dit hoved ikke bliver stående, når du tilfældigvis står ved siden af ​​filmfotografen.

Et af de mest grundlæggende og vigtige udtryk, når det kommer til belysning er eksponering . Eksponering refererer til mængden af ​​lys, der når et kameras filmsensor (du kan huske, at vi omtalte det lys som reflekterende). Et billede, der er overeksponeret, får for meget lys, så visse elementer i billedet udvaskes.

Bevidst overeksponering i LOTR

En undereksponeret ramme er en, der mister data i den anden ende – den er simpelthen for mørk. Der er en række måder at løse over- eller undereksponering på ud over at justere lys. En kameraoperatør kan justere blænde , lukketid , eller ISO for bedre at passe til belysningsopsætningen.

bedste sæsoner af amerikansk gyserhistorie rangeret

Blænden bestemmer, hvor meget lys der kommer ind i et objektiv og rammer kameraets sensor. En blændes størrelse måles i F-stop.

To andre udtryk, der almindeligvis bruges, når man beskriver en belysningstilgang, er høj nøgle og lav nøgle . Disse tilgange er defineret af deres kontrastforhold, kontrasten mellem lys og skygge.

High key belysning har et lavt kontrastforhold. Det betyder, at forskellen mellem de mørkeste områder i rammen og de lyseste er relativt lille.

High key belysning i Her

Low key belysning, ikke overraskende, er det modsatte. Dens højdepunkter er lyse, og skyggerne er mørke. Denne belysningstilgang er mest ikonisk brugt i noirs, men er populær over hele genrespektret.

Chiaroscuro refererer også til denne type low key belysning, der kan prale af dybe, mørke skygger, der øger følelsen af ​​ildevarslende mystik.

Chiaroscuro-belysning i Touch of Evil

High og low key belysning består af hårdt lys og blødt lys . Hårdt lys refererer til hård, retningsbestemt belysning, som skaber udtalte, mørke skygger. Blødt lys er på den anden side diffust, hvilket betyder, at kontrastforholdet, det skaber, ofte er meget lavere.

På grund af dette bruger high key belysning ofte blødt lys, og low key belysning bruger hårdt lys, som du kan se i ovenstående rammer.

Der er også terminologi, der refererer til et lyss placering. Magisk time , ellers omtalt som den gyldne time, er, når solen står lavt på himlen, hvilket skaber et blødt, varmt lys, som ser godt ud på kameraet.

Smart side og dum side refererer til et lyss position i forhold til kameraet. Den smarte side, også kaldet den brede side, er, når et lys peger mod siden af ​​et motiv, der vender mod kameraet, som du kan se på dette billede fra Da Harry mødte Sally :

Da Harry mødte Sally

Smart sidebelysning bruges ofte i feel-good-indstillinger som denne. Vi kan se alt, og er derfor mere tilpas som publikum.

Stum sidebelysning, også kaldet kortside, er, når et lys peger mod siden af ​​et motiv, som ikke vender mod kameraet. Effekten er langt mere dramatisk og i visse omgivelser skræmmende. I Et mareridt på Elm Street , Wes Craven lyser mest Freddy Kruegers dumme side.

Mareridt på Elm Street

Han er derfor lidt mere end en silhuet, der sætter beskueren på kant. Stum sidebelysning kan også resultere i en linse flare , hvilket er, når et lys rammer kameralinsen. J.J. Abrams er berygtet for denne effekt.

Star Trek

Lys inden for rammen, der er ude af fokus, kan også skabe bokeh , hvis du har et lavt nok fokus. Effekten er drømmeagtig og placerer motivet langt fra resten af ​​verden.

Grand Budapest Hotel

Så nu har du en lille ordbogs værd af termer at rasle af næste gang du er på sæt. Men hvad nytter disse vilkår, hvis du ikke har gearet til at opnå dem?

Nøgleord her...

Belysningsudstyr

Hvis du nogensinde har været på et professionelt filmsæt, ved du, at der er meget udstyr, og en stor del af lastbillæsene af udstyr har med belysning at gøre. Så med det i tankerne, vil vi sandsynligvis ikke være i stand til at komme ind i hvert enkelt stykke lysudstyr, du måtte støde på, men vi kan se på et par af de mest almindelige stykker udstyr, du bør være bekendt med.

Som vi nævnte før, kommer belysning i en række forskellige former og størrelser, og du vil derfor støde på mange forskellige typer lys på sættet.

Tungsten lys er kraftfulde kilder, som udsender en varm farvetemperatur. HMI-lys er endnu mere kraftfulde og udsender en lidt køligere temperatur, hvilket betyder, at de ofte bruges til at kopiere dagslys.

Fluorescerende lys er mindre kraftige og afgiver et blødt, køligt lys. Kino Flos er rækker af rørlys, som har justerbare farvetemperaturer. LED-lys giver endnu mere kontrol over farve og styrke, selvom de normalt ikke vil opnå det niveau af lysstyrke, som en HMI kan.

Skiver på lys er ikke den eneste måde at manipulere en kildes farve på. Du kan også bruge en gel, som er en gennemskinnelig tynd plastikplade, der kommer i en række forskellige farver.

Neon Demon belysningsopsætning

Du kan også justere, hvor hårdt et lys er med en række forskellige diffusorer . Jo mere diffus en lyskilde er, jo blødere lys udsender den.

Bløde kasser sæt en hvid klud foran et lys, og diffusionspapir har en lignende effekt bare med – du gættede rigtigt – papir. Nogle gange bruges en silke til meget store lyskilder. Roger Deakins er en stor fortaler for denne tilgang.

Diffusion via bounce på Revolutionary Road

Der er også naturlige diffusorer, såsom tåge, røg og solens diffuser, skyer.

Reflekser kan også hjælpe med diffusion, som du kan se ovenfor, samtidig med at de omdirigerer lyset. Perleplader er styrofoamplader, der har ru overflader, som bryder lyset op på en mere ujævn måde, mens foamcore er et fladere afkast.

Vi kan også justere en lyskildes styrke ved at bruge geler med neutral densitet, der ligesom andre geler kan placeres over et lys.

hvilken station vil yellowstone være på?

Flag blokerer totalt lys, da de er helt uigennemsigtige brædder. Stalddøre er også uigennemsigtige, men fastgjort til lys selv for at justere deres retning og form. Æggekasser udfører et lignende job.

Æggekassen

Cookies, forkortelse for cucoloris, tilføjer tekstur til et lys. De er brædder med mønstre skåret ind i dem.

Selvfølgelig kan et lys ikke bare stå alene (normalt), så du skal bruge lysstativer eller C-standere , som er multifunktionsstandere, der kan rumme lys, flag, reflekser og meget mere.

Og husker du alle de lysmålinger, vi talte om i vores forrige afsnit? Nå, for at tage de mål har du brug for en lysmåler , som kan fortælle dig, hvor meget indfaldende belysning der er i et givet område af et skud.

Vi kunne blive ved (og ved), men indtil videre stopper vi her. Hvis du har adgang til netop det, vi nævnte ovenfor, har du mere end nok til at skabe den belysning, du har brug for på sættet.

Glad belysning.