Hvordan 'Samtaler med venner' skildrer Millennial isolation (og hvordan den adskiller sig fra bogen)

Hvilken Film Skal Man Se?
 

Både bogen og showet præsenterer afbrydelsen af ​​dens hovedperson til forskellige effekter.

  alison-oliver-samtaler-med-venner-funktion
Billede via Hulu

Der var en god mængde brummer omkring Hulu's Samtaler med venner , der havde premiere i sidste måned efter den bragende succes af Normale mennesker tilbage i 2020 . Begge serier blev tilpasset fra irsk forfatter Sally Rooney 's succesfulde bøger af samme navne, som følger irske studerende, mens de navigerer i de travle år på universitetet; begge serier er skrevet sammen af Alice Birch (Rooney vender kun tilbage for at producere Samtaler ) og instrueret af Lenny Abrahamson . Men mens Normale mennesker blev rost for at vise netop det - nogle normale mennesker (i det mindste af en slags) - Samtaler med venner maler mere utilgængelige portrætter af sine karakterer.

Den nye serie følger Frances ( Alison Oliver ), en 20-årig, der afslutter sit sidste år på skolen i Dublin, og hendes tidligere kærlighed og nu bedste ven, Bobbi ( Sasha Lane ), i et monotont tempo. De to unge kvinder er på drift, dog ikke ulykkeligt. De fremfører talte ord poesi sammen, men Frances, altid flittig, skriver alt materialet. Deres drama er typiske venskabsting, præget af kunstneriske vokseværk og ungdommelig indiskretion.

RELATEREDE: Hvordan 'Samtaler med venner' skildrer endometriose nøjagtigt

  Samtaler med venner-Frances-afsnit 9

Rooneys roman efterlader det ikke der. I bogen er der to distinkte lag til Frances: den kølige, reserverede facade, hun præsenterer for de fleste mennesker, og nedenunder stræber den tankemættede, internet-stalkende, hyper-cerebrale desperation efter hengivenhed. Kritikere og læsere har rost Rooney for den måde, hun navigerer i spændingen mellem disse to personligheder og udtrykker en særlig årtusindårig angst. Bogen prioriterer indre frem for ydre handling, og Rooney dedikerer meget af sin ordtælling til private tanker og hemmelig adfærd. Selvfølgelig kan denne form for historie være svær at gengive i film eller tv - Normale mennesker fungerede, fordi produktionsteamet spøgte under karakterernes hud, forbi det vanskelige ydre lag. Samtaler med venner , dog forbliver frustrerende overflade-niveau. Gennemgang af serien for The Guardian , undrer Lucy Mangan sig: 'Hvorfor taler ingen? Hvorfor kan der ikke ske noget?'

Showet afføder ikke meget empati for Frances, men det fungerer som en anden slags spejl: et, der viser os, hvor let det er at blive misforstået - eller endnu værre, slet ikke set. Uanset om det betyder det eller ej, Samtaler med venner efterligner den kløft mellem unge mennesker og verden omkring dem, som Rooney har forsøgt at krydse eller i det mindste kortlægge med sit forfatterskab. Når vi ser showet, får vi ikke væsentlig indsigt i Frances' mentale tilstand, så vi kan ikke fortolke hendes motiver - og det er showets skyld, ikke vores. Men denne form for fejlkommunikation, eller tab i oversættelse, er en af ​​de ting, som Rooney er så fascineret af. Hvad betyder det for os, hvis vi kan lave en levende e-mail, men ikke kan styre en samtale med det levende menneske foran os? Med sine afdæmpede karakterer og særlige billedsprog formår serien at fremhæve skellet mellem interiør og eksteriør; faktisk udvider det dette hul til et uoverkommeligt tomrum.

Frances' karakter formodes ikke at være åbenlyst overbevisende på nogen måde - det er Bobbis rolle. De første par scener i showet gør kontrasten mellem Frances og Bobbi helt tydelig: Frances er forfatteren, og Bobbi er musen. Den akavede Frances blegner i forhold til sin veninde, der taler hyppigt og uhæmmet, og slår tingene af med den magnetiske og etablerede forfatter Melissa ( Jemima kirke ) ved en digtoplæsning. Snart tager de tre kvinder en dukkert i havet sammen. På vej tilbage til Melissas hus bagefter, følger Frances efter Melissa og Bobbi, hvis snak fylder stilheden, der omslutter Frances.

Nick ( Joe Alwyn ) er Melissas mand og Frances' elsker. Frances og Nick mødes over en opstyltet middagssamtale hos Melissa efter stranden, hvor vi opdager, at han er næsten lige så akavet som Frances. Ikke længe efter deres møde kysser Nick og Frances - dette markerer begyndelsen på en affære og en optrevling for Frances. Efter at hun og Nick har haft sex for første gang, græder Frances og bryder derefter ud i fnis - et af hendes mest overstrømmende øjeblikke i serien. Hun fortæller Nick, at Bobbi engang fortalte hende, at de uforklarlige tårer var et tegn på hendes undertrykte natur. Hun laver lidt sjov, men dette er en af ​​de få hvorfor øjeblikke i serien. »Det er bare en fysisk ting. Jeg har det skønt. Tak skal du have.' Hun griner.

  Joe Alwyn og Alison Oliver i Samtaler med venner
Billede via Hulu

Men den Frances, vi får i showet - uforklarligt kold og tilfældigt uhøflig - er meget fladere end den Frances, vi får på siden. Den litterære Frances er plaget af eksistentiel usikkerhed og en urolig selvbevidsthed; på lærredet er Frances fuldstændig forblændet af sin introspektion, og selv som seere er det svært at se omkring hendes nærsynethed. Mens bogens Frances konstant kæmper med spændingen mellem den person, hun ønsker at være, og den måde, hun agerer på, er tv's Frances uvidende til det sidste - vi skal se elleve afsnit, før det lykkes nogen at slå Frances ud af hendes selvforkælelse. stupor og tvinge noget perspektiv. Frances, der er ked af, at Bobbi screener hendes opkald og ignorerer hendes tekster, ringer til Melissa. 'Hvorfor viste du Bobbi min historie?' kræver hun med henvisning til den novelle, hun udgav om sit forhold til Bobbi. Melissa slipper derefter sin vrede løs, og Frances virker umuligt overrasket. 'Det handlede ikke om dig,' forsvarer hun. Mors Melissa slår hende på det metaforiske håndled. 'Dine handlinger har indflydelse. Dit forfatterskab har indflydelse. Den måde du har opført dig på har reelle konsekvenser!' Det er første gang, Frances bliver trukket ud af sit eget hoved og tvunget til at se på konsekvenserne af hendes handlinger, og hvordan hun ikke er den eneste, der føler dem.

I det meste af showet er det klart Frances er holder næsten alt tilbage. Men hvorimod Normale mennesker fik seerne til at bønfalde for dvergpapegøjer Marianne ( Daisy Edgar-Jones ) og Connell ( Paul Mescal ) til bare Find ud af det , vi kan ikke engang bede Frances om at sige sin sandhed, for der er ikke mange spor om, hvad hun måske vil sige. I Normale mennesker , forholdet mellem Marianne og Connell udløser åbenbaringer og fremmer ømhed, ikke tilbagetrækning. De spiller begge tossede - Marianne sarkastisk og Connell selvudslettende - men deres genpart afslører deres selvbevidsthed og i sidste ende blødgør dem for hinanden. I mellemtiden Samtaler med venner er fyldt med øjeblikke, der kunne have været meningsfulde, hvis karaktererne havde mere tekstur hele vejen igennem, men de ender med at føle sig tomme. I seriens sidste scener modtager Frances et utilsigtet telefonopkald fra Nick. 'Du er meget stille,' bemærker han (som om hun normalt ikke er det). 'Jeg er i en boghandel,' svarer hun (som om det er en forklaring på hendes opførsel). Det er nemt at grine af denne udveksling – kender Nick hende overhovedet? Hun er altid stille, altid tilbageholdende. For at fungere som dets kildemateriale gør, havde showet brug for mere hjerte til at pumpe blod ind i disse ellers banale interaktioner.

  samtaler-med-venner-sociale
Billede via Hulu

Oliver håndterer for hendes vedkommende Frances' mikro-udtryk ganske godt og gennemsyrer hende med håndgribelig angst. Der er glimt af følelsesmæssige udtryk og antydninger til sårbarhed: Frances sluger næsten umærkeligt, når hun skal svare på et spørgsmål, eller når hun modtager en provokerende tekst; hendes læber skilles aldrig så lidt, når hun slapper af i nydelse eller zoner ud på sin telefon. Så er der afvisninger af følelser, bevægelser af lukning eller afvisning; for eksempel krydser Frances armene, mens hun går en tur på en solrig kroatisk eftermiddag. Når Bobbi kritiserer eller Nick gør hende utilpas, giver Frances indrømmelser og griner i samme åndedrag og prøver desperat at komme på den rigtige side af tingene. Hun negerer sig selv ved hver tur.

Showets kinematografi fremhæver også Frances' samtidige og modstridende fordybelse og isolation. Kameraet centrerer sig om hende, når hun går gennem overfyldte offentlige rum (offentlige pladser, travle korridorer og fester) eller står alene (venter på toget eller går ud af sin lejlighed). Vi ser ofte Frances adskilt fra de andre karakterer af døre, vinduer eller telefonskærme. Implikationen er ikke, at selvom hun på ingen måde lever i isolation, føler Frances sig ret adskilt fra resten af ​​verden.

Selvom tv-tilpasningen i sidste ende er mere endimensionelt forholdsdrama, end det er den omhyggelige undersøgelse af årtusinders utilpashed, som Rooney kunne have tænkt sig, er dens manglende forbindelse sigende på sin egen måde. I virkeligheden giver showet et glimt af, hvordan livet ser ud, når lammende selvbevidsthed forhindrer folk i at udtrykke sig autentisk eller forbinde: hele verden flader.