Jason Bateman og Ryan Reynolds On Set Interview FORANDRINGEN

Hvilken Film Skal Man Se?
 
Et interview Jason Bateman og Ryan Reynolds, stjerner i den kommende R-vurderede kropsskiftende komedie The Change-Up. Change-Up åbner den 5. august.

I år får vi to Jason Bateman-film og to Ryan Reynolds-film, og det er grunden til at fejre. Begge skuespillere har fremragende komisk timing og kan bære en film alene. Tanken om at de spiller ud af hinanden er spændende, men deres kemi i Opdateringen bliver endnu mere spændende, når du indser, at de spiller mod type. Mens begyndelsen af ​​filmen kan have nuancer af Michael Bluth og Van Wilder, der deler skærmen (som om nogen hader det), skifter deres karakterer Dave og Mitch kroppe efter at have tisset i en springvand og pludselig får Bateman at gå bredt og Reynolds gør mere af en sardonisk tone. Dette kan kaste nogle målgrupper for en løkke, men fans af Reynolds og Bateman ved allerede, at begge skuespillere kan udmærke sig ved denne slags roller, og den virkelige kroge ser dem dele skærmen.

På mit besøg i sættet af Opdateringen , Jeg talte med skuespillerne om filmoptagelser i Atlanta, hvordan de spiller deres roller, alternative tager, det sjove ved fare for børn og meget mere. Læs dette interview, så får du straks en fornemmelse af, hvor godt Bateman og Reynolds spiller ud af hinanden. Opdateringen åbner 5. august.

Ryan Reynolds og Jason Bateman spiller i Opdateringen , fra instruktør David Dobkin ( Bryllup Crashers ), forfatterne Jon Lucas & Scott Moore ( Det Tømmermænd ) og producent Neal Moritz ( Hurtig og rasende, klik ). Den R-klassificerede komedie tager den traditionelle kropsskiftende film, binder den tæt sammen og kaster den ud af en klippe. Opvækst sammen var Mitch (Reynolds) og Dave (Bateman) uadskillelige bedste venner, men efterhånden som årene er gået, er de ' har langsomt drevet fra hinanden. Mens Dave er en overanstrengt advokat, mand og trebarnsfar, er Mitch forblevet et enkelt kvasi-ansat mand-barn, der aldrig har opfyldt et ansvar, han kunne lide. For Mitch har Dave det hele: den smukke kone Jamie (Leslie Mann), børn der elsker ham og et højtlønnet job hos et prestigefyldt advokatfirma. For Dave ville det være en drøm, der levede Mitchs stressfrie liv uden forpligtelse eller konsekvens. Efter en beruset nat ud sammen vendes Mitch og Daves verdener på hovedet, når de vågner op i hinandens kroppe og fortsætter med at freak & * # @ På trods af friheden fra deres normale rutiner og vaner opdager fyrene snart, at hinandens liv ikke er nær så rosenrøde, som de engang syntes. Yderligere komplicerende forhold er Daves sexede advokat, Sabrina (Olivia Wilde) og Mitchs fremmede far (Alan Arkin). Med tiden ikke på deres side kæmper Mitch og Dave komisk for at undgå at ødelægge hinandens liv fuldstændigt, før de kan finde en måde at få deres gamle tilbage.

van diesel hurtig og rasende 7

RYAN REYNOLDS (tager en grøn M&M, som Bateman havde medbragt): Åh, lækker! Ooh, det er kringle-typen.

JASON BATEMAN: Ja, det bragte jeg hjemmefra.

REYNOLDS: Værd for lidt herpes.

BATEMAN: Hvad sker der fyre?

Hvordan går det?

BATEMAN: Jeg har det godt, hvordan har du det? I er ikke alle baseret her, ikke?

MATT GOLDBERG: Det er jeg.

BATEMAN [ gestikulerer til de andre forfattere på det indstillede besøg ]: Så alle fløj ind? Det kunne have været en telefoner ...

REYNOLDS: Vi har 18 minutter tilbage!

Vi har faktisk ikke set jer skifte endnu. 'Gør I' hinanden, når I skifter ...

BATEMAN: Det er ikke det. Jeg fortalte Dobkin tidligt, at mine talenter og færdigheder ikke inkluderer imitationer, jeg er bare ikke så talentfuld. Hvis din plan for denne film er at gøre det grundlæggende, vil Ryan gøre sin version af en neer godt, jeg vil gøre min version af en konservativ fyr og omvendt, så tror jeg, jeg måske ...

REYNOLDS: Det er også det sjoveste på den måde. Vi får det sjoveste, vær mest fri på den måde. Der er visse elementer, som vi helt sikkert overfører fra før, dialog og fysisk, men vi laver ikke spot-on-indtryk af hinanden. Vi ønsker ikke, at publikum skal begynde at gå, 'Han gjorde ikke den perfekte langsomme forbrænding med den patenterede signatur Bateman øjenbryn hæve!' Hvilket er et meget hårdt træk at trække af.

Studerede I hinanden på forhånd?

REYNOLDS: Vi har kendt hinanden i lang tid. Men vi gjorde ikke for meget af det.

BATEMAN: Vi har været gensidigt gratis i en masse år. Jeg blev oprindeligt forelsket i Ryan -

REYNOLDS: - dette er vores eHarmony-annonce.

BATEMAN: - ved premieren på Van Wilder. Og så hans ting lige siden.

REYNOLDS: Vi har forsøgt at gøre noget sammen i lang tid. Vi er kommet tæt på et par ting tæt på at arbejde sammen, og jeg er glad for, at de ikke gik, fordi vi måske ikke sidder her lige nu.

Kan jeg uploade dette til 'Det bliver bedre'?

BATEMAN: Er det en anden dato?

REYNOLDS: Dybest set er det en annoncekampagne rettet mod unge homoseksuelle unge, der udsættes for mobning.

BATEMAN: I fyre har en god scoop her i dag.

REYNOLDS: Jeg håber, det er R. Jeg tænker måske NC-17 på dette tidspunkt.

BATEMAN: Der er ting der, som vi sandsynligvis kunne skubbe på. Jeg ved ikke, om det var Lucas og Moores hensigt, men der har været et par PG- og PG-13-versioner af body-swapping-filmen. Vi har alle set dem, og de har været gode. De har lavet en frisk version af det ved at gøre det R. Det er et fantastisk, simpelt, let relatabelt koncept, der er lavet frisk ved at smide hele fisken ud af vandets indbildskhed i dybere og hårdere farvande.

REYNOLDS: Jeg tror ikke, der er nogen mening i at gøre det på nogen anden måde. R-vurderingen er grunden til, at jeg er her. Du gør alle de ting, du ønsker, du kunne have set i de andre film. Også at se disse to fyre på deres egen måde drage fordel af situationen. Det er et hall pass. Du får et dagskort her, og hvad ville du gøre med det? Der er mange ting, der sker både ondskabsfulde og sjove, og de er begge slags det samme, som du ikke kunne gøre i en PG-13.

BATEMAN: Og de har virkelig gjort et godt stykke arbejde ved at sætte os i så risikable og umotiverede situationer som muligt, men at have karaktererne charmerende under vandet. For det meste kører de ikke disse uslebne situationer, de er offer for dem. Det bliver lidt mere velsmagende og ser ikke ud til, at vi virkelig panderer for, 'Åh, det er en hård, kantet R-latter der!' Hvis det skete med dig, ville du sige 'Fuck!' i modsætning til 'Darn it.' Og 'fuck' vil give dig en R, og 'darn it' gør det ikke. Vi tvinger det ikke.

Vi hører, at omkring en tredjedel af vejen gennem filmen, og [til Bateman] du kommer på fuck toget, du bliver skør -

BATEMAN: Det er en mulig titel.

REYNOLDS: Ja, 'Fuck Train'. Det er den bulgarske frigivelse.

Lige i tide til jul. Var det en del af appellen? Da du begyndte at læse manuskriptet, ser det ud til, at du skal være en lige skydespil, og derefter vender det.

BATEMAN: Ja, jeg tror for os begge, det er en skuespillers drøm. Det er Jekyll og Hyde, du får spille begge sider af det. Vi brugte begge tid på at spille denne fyr, men når du spiller denne fyr og skifter tilbage og gør den anden fyr og omvendt, giver det dig en slags mulighed for at sprede dine bogstøtter lidt mere, grænserne, målstolperne. Det er en stor udfordring komisk.

REYNOLDS: Og da vi først begyndte at tale om filmen, stak vi begge hænderne op i luften med hensyn til hvilken rolle vi ønskede at spille. Jeg var let på begge måder, du var let på begge måder. 'Jeg ved det ikke, jeg spiller Dave for hovedparten af ​​filmen. Jeg spiller Mitch. Ok godt!'

BATEMAN: Og under øvelsen byttede vi en hel del.

REYNOLDS: Bare for at se, hvordan det lyder.

BATEMAN: En forsknings ting, ved du.

REYNOLDS: Og som en måde at skamme mig på.

Vi så jer skyde en masse forskellige alternative tage og forskellige måder. Gør du det meget med scriptet?

REYNOLDS: Vi brugte et par uger på at kaste en fodbold rundt i en stor hall herude, før vi skyder - bogstaveligt talt - bare kom med alts og fik hver til at grine. Vi skrev dem alle ned, og nogle af dem sker, vi sætter dem i manuskriptet - det siger faktisk 'alt' - bare så vi husker det. Og andre sker, når de er her. Du ser det uskyldige blik i den lille piges øjne, og du siger, 'Jeg skal skubbe hende ind i trappen. Jeg er nødt til at stille den uskyld.

BATEMAN: Du er faktisk berettiget til lidt skrivning kredit. Du skal mindst få en støbt bump.

REYNOLDS: Jeg synes ikke Writer's Guild fungerer sådan. Jason og jeg begge, jeg ville ønske, at han kunne være oppe ved skærmen, når han ikke arbejder. Den ting, som han og jeg begge elsker at gøre, er at smide alts og vittigheder, mens vi sidder bag skærmen.

BATEMAN: Jeg skylder dig et dusin.

REYNOLDS: Ja, jeg skylder dig. Du skylder mig faktisk, fordi du altid finder på dem, når jeg er færdig med den skide scene.

Og dine karakterer er bedste venner, hvor længe i filmen?

REYNOLDS: Vi har været venner siden jeg var i skole. I denne scene, vi er ved at gøre, taler vi om, hvordan vi havde den samme samfundsvidenskabslærer i skolen. Men vi er også venner, der er gået fra hinanden. Der er en ret polarisering på arbejde. Jeg har aldrig vokset op, virkelig eller opnået noget, der ligner et ansvar. Og han har gået glip af meget af sit liv. Vores logline handler om integration. Disse to fyre, hvis du bare kunne kombinere dem, ville de være en god person. Men det er ideen: at de har været venner for evigt, men slags gled fra hinanden. De er for forskellige nu til virkelig at bruge meget tid sammen. Jeg prøver at få forbindelse til ham igen i begyndelsen af ​​filmen.

Hvordan har oplevelsen været som at skyde i Atlanta, skyde forskellige steder rundt omkring i byen?

REYNOLDS: Vi bruger Atlanta til Atlanta. Jeg håber, det bliver lidt af et postkort til byen, fordi de virkelig har gjort stor brug af byens seværdigheder og lyde, virkelig fanget det.

BATEMAN: Mange film har filmet her.

REYNOLDS: Ja, men mange af dem sætter ikke deres film her. De bruger bare denne fantastiske by.

BATEMAN: Det har været sjovt - folk har været rigtig hyggelige over for os, placeringerne har været rigtig smukke. Selvisk har restauranterne været gode. Sporten har været fantastisk. Jeg tror, ​​jeg har grand slam i gang. Jeg har været i et fodboldkamp, ​​baseballkamp, ​​basketball, hockey. Det har været virkelig, virkelig, korte tre måneder for mig indtil videre.

Hvordan laver du R-klassificeret humor, når der er børn på sættet? Naturligvis er børnene en del af det.

REYNOLDS: Nå er børnemishandlingen allerede startet. Det er showbiz. Alt, hvad jeg virkelig gør, er at hjælpe mig med at tænke på dette tidspunkt. Uanset hvad jeg laver, efterlader de bedre mennesker.

Så den lille pige bliver ikke livret af det, du siger til hende?

REYNOLDS: Ja, sandsynligvis. Hun lytter ikke til mig. Hun venter på sin kø, som bliver ved med at ændre sig. Stakkels lille pige. Jeg kastede virkelig ryggen ud og kastede hende rundt.

Ja, du kastede hende virkelig højt.

REYNOLDS: Det er ideen. De havde faktisk ledninger her i dag for at hjælpe med det, men vi sluttede ikke med at bruge dem. Derfor er stunt-fyrene her. De skulle binde hende, så jeg kunne kaste hende farligt højt i luften, dreje hende rundt og fange hende på underlige måder. Men jeg troede bare, det var en fantastisk måde for mig at bryde næsen på.

BATEMAN: Det er en strækning, men det er næsten et godt eksempel på R vs. PG-versionen. I PG-versionen kastede han hende op, vendte sig til Leslie og sagde tre linjer, og så kom barnet ned igen. R-vittigheden har faktisk rammen bred nok til, at du rent faktisk kan se, hvor skide skræmmende ...

REYNOLDS: Og ideen er at plante i seernes sind, at denne person aldrig skal være alene med dette barn, hvilket naturligvis sker senere. Alt for meget eksponering for Mitch.

BATEMAN: Ja, ja ja. Der er ingen PG, der ligner ham eller ham, der ligner mig.

Eller stemmen eller noget?

REYNOLDS: Nej, det er gammeldags i den forstand. Det er en ægte 80'ers forudsætning, den er bare udført på en anden måde, end vi nogensinde har set det før. Vi laver ikke noget nyt med hensyn til de ting. Du følger med indbildskheden i starten, det er håbet.

BATEMAN: Vi antager, vi håber, baseret på materialet og konceptet, de vil gå, 'Disse fyre vil skifte kroppe.' Så lad os bare pisse i en magisk springvand, så er vi færdige med det. Og hvad så? Det er, hvad der sker efter det, at vi skal tjene, og Lucas og Moore gjorde et godt stykke arbejde med det.

Så det er ikke en søgen efter at komme tilbage, ligesom Stor - søgen efter at finde den magiske ting?

REYNOLDS: Nå, det er en ting der ønsker at opfylde, det viser sig bare at være det værste ønske nogensinde. Der er et spørgsmål om det helt sikkert. Disse fyre udsættes for ting, de ikke er fortrolige med. Det er ikke en joyride. Det er hele pointen.

Var der nogen del af manuskriptet, som du oprindeligt ikke havde det godt med?

REYNOLDS: Jeg har ikke den knap. Jeg har ikke den ting. Jeg har det ikke.

BATEMAN: Det er et godt spørgsmål. Var der noget?

REYNOLDS: Der var et par ting, som vi begge virkelig havde at tale om, på en sund måde.

BATEMAN: Ja, eksekveringsmæssigt. Som vi talte om tidligere, er der nogle grafiske, skøre ting i denne film, og hvis den ikke udføres på en smagfuld, semi-sofistikeret måde, bliver den bare dårlig smag. Og forhåbentlig er vi på siden af ​​det. Og det er en kombination af flere afdelinger - kameraet, skrivningen, musikken, redigering. Der er tusind måder at skyde hver joke på, og en masse måder at udføre dem på. Det skal være en ordentlig cocktail. Jeg mener ikke at få dette til at lyde som highbrow-videnskab, men det kræver en samtale mellem alle reklamerne.

Var der et specifikt tilfælde, hvor du troede, udførelse er alt her?

REYNOLDS: Mange af scenerne i filmen er sådan.

BATEMAN: Der er mere end en. Det er lidt af et minefelt i denne forstand.

REYNOLDS: De store komediestykker skal spilles med fuldstændig virkelighed, for ellers ser du Fly!

BATEMAN: Du taler med Dave, og han siger dette meget mere veltalende, men jeg omskriver det, han sagde. Han elsker manuskripter, der har store brede, relaterede sæt sæt, men de udføres på en sofistikeret måde. Det er muligvis en god formel for den slags komedie, jeg kan lide.

Hvor langt går du med sex og nøgenhed? I Forslaget du tog det så langt du kan gå i en PG-13 -

BATEMAN: Sandy måtte afbryde den baby, ikke?

REYNOLDS: Ja, ja. Vi kom meget tæt på.

BATEMAN: Det er på DVD'en ekstra.

REYNOLDS: Det er sådan Tre mænd og en baby ting med spøgelset i baggrunden. Du er nødt til virkelig ønsker, at det skal ske.

Der er åbenbart færre begrænsninger denne gang. Hvor langt går det denne gang?

REYNOLDS: Det går ud. Vi trækker ikke et eneste slag i den henseende. Men det er ikke der for at være der. Det er der, fordi der alle er meget ægte og skræmmende ting. Hvis du var gift i 16 år, og du skulle være din ven, der er denne vilde, enlige fyr, lyder det meget tiltalende, indtil du er i løvehulen. Og så er det meget skræmmende. Pludselig er dette meget ægte, og ja det er ikke min krop, og ja det er teknisk ikke mig at gøre dette, men jeg er her, og det er hvad der sker. De øjeblikke, hvor der er nøgenhed, bliver det bare et lam og en løve sammen.

BATEMAN: Og omvendt, når den fyr bliver sat inde i denne skal og vendes løs inde i et hjemligt paradis med en kone og tre børn -

REYNOLDS: Lige skræmmende.

BATEMAN: Ja, tal om ræven i hønsehuset. Det er et problem.

REYNOLDS: Det er lidt af begge dele.

BATEMAN: Det er en interessant konstruktion, de gjorde, fordi du ville tro det, men på en eller anden måde lykkes det os stort set at tjekke ind med hinanden. Der er nogle telefonopkald. Men vi ender organisk meget på det samme sted.

REYNOLDS: Og vi er de eneste, der ved, hvad der sker. Ellers ville det være meget episodisk, hver gang - det sker, så sker det. Det er de to, der virkelig prøver at kontrollere andres situation. Jeg har brug for, at du gør dette ordentligt, ellers er jeg ødelagt, når vi skifter tilbage. Og det fungerer begge veje. Det meste er motiveret af noget.

star wars obi wan kenobi film

Gør R-klassificeringen det endnu sværere at kende grænserne for komedien i udlandet?

REYNOLDS: Vi laver versioner. Du kan gøre alt, så længe du ikke laver store ansigter og prøver at være sjov hele tiden. Med den lille pige prøver jeg bare alts med det, men det er alt sammen ting, som denne fyr ville føle. Ønsker jeg at gå til en danseforsøg? Absolut ikke, medmindre det er en eksotisk dans betragtning. Jeg bringer nogle singler, så tager vi en picnic. Men han er den fyr. Og omvendt, tror jeg. Det er bare et spørgsmål om at mærke, hvad ideen i begyndelsen af ​​den, virkeligheden i starten af ​​den.

BATEMAN: Nogle gange er R repræsenteret i komediens tone, mængden af ​​kynisme af sarkasme. Når hun siger 'Vil du komme til min ting?' i en PG-film kan han ikke sige nej. Han bliver nødt til at slags klumpe efter, hvordan kan jeg ... han kan bare lige sige 'Nej'.

Eller skub hende på trappen.

REYNOLDS: Ja. At ramme børn er altid sjovt.

Ligesom i Ægte grus .

REYNOLDS: Ja, når han skubber dem af ... Eller ind Afleveringsdato , hvor Downey stikker barnet.

BATEMAN: I Tømmermænd , hvor døren rammer den lille baby?

[Til Reynolds] hvor meget af din karakters baggrund kender vi? Har han nogensinde haft et langvarigt forhold?

REYNOLDS: Ja, vi fastslår, at fyren bare slags altid svæver rundt. Han lever Reillys liv i hans øjne. Og i mine øjne har han lidt det hele. Han har et smukt hus og mad og folk der skider sig om ham. Der er lidt træk på begge sider. Vi lærer backstory ganske hurtigt på begge disse fyre.

BATEMAN: Det er græsset er grønnere.

Der synes også at være et uhensigtsmæssigt venligt forhold til Daves kone?

REYNOLDS: Jeg synes, det er ret klart tidligt, at Mitch synes, hun er et varmt lille nummer -

BATEMAN: Han har ikke en redigeringsknap.

REYNOLDS: Jeg gør det ikke, når han ikke er der. Jeg sexer hende op, mens han er i køkkenet, og de ryster bare på hovedet på mig.

BATEMAN: Vi har alle en af ​​dem i vores liv.

REYNOLDS: Vi har alle en sådan fyr. Jeg har en Mitch ...

BATEMAN: Ja, vi er kolleger på et advokatfirma. Hun er nogen, der distraherer min karakter på en ret ren måde. Men når han er sat i en anden hud, er der næsten en OK der. Han er ikke sikker, og når denne fyr kommer ind i hans øre, er det som 'Dude, vær ikke en idiot.'

REYNOLDS: Brug min krop!

BATEMAN: Det er bare en af ​​konflikterne.

Er dine karakterer opmærksomme på kropsskiftende film? Ligesom eksisterer det i deres verden?

REYNOLDS: Nej, dette er ikke en regelmæssig begivenhed i vores lille by. Vi er nødt til at håndtere det som om det er den mest uhyggelige ting, der nogensinde er sket. Det er den sværeste scene i filmen, hvor vi skal behandle det.

BATEMAN: Det er en vanskelig lille ting at navigere. Hvis du siger, at vi er nødt til at basere dette i virkeligheden så meget som muligt, så absurditeten kan dukke op, så er du nødt til at give den rette tid til, at pæren slukker, å, herregud, jeg vågnede i en anden fyrs krop. Men det er alt Lucas og Moore. De smarte fyre gjorde det inden vi kom derhen, og vi skal bare spille disse scener med overbevisning.

Med de slags film, du har lavet før dette, er dette en sjov pause for at lave en hård R-film. Hvorfor valgte du netop denne film?

hvilke gode film der efterspørges

REYNOLDS: Nå, jeg ville gerne arbejde med Jason. Og manuskriptet, jeg læste, da jeg skød en ny udfyldning, der var meget vanskelig at skyde. Jeg husker at jeg læste det og sad i sengen og græd grinende.

BATEMAN: Du læste dette under Begravet ?

REYNOLDS: Ja, og græder griner. 'Jeg er nødt til at gøre dette på en eller anden måde eller bare få det til en løkke i mit hus, hvis en anden gør det?' Jeg blev virkelig, virkelig tiltrukket af det. Og det kom igennem på alle niveauer. Du bliver bange, hvis du arbejder på en film, som du har virkelig god tid på, fordi du tænker 'Hvordan kan det være godt, hvis jeg har det så sjovt?' Det har været fra dag ét. Siden vores første øvelsesdag, der kastede fodbolden rundt i den hal, er det bare det største job for mig, som jeg har udført i lang tid. Det er lige hvad jeg havde brug for. Det er som en ferie, men kreativ.

BATEMAN: Det er virkelig en kombination af mange gode elementer, både på siden og på sættet.

Kom jer begge sammen til projektet på samme tid?

REYNOLDS; Ingen laver nogensinde virkelig en film, før du bryder til frokost den første dag, og så er det uklart.

BATEMAN: Elementerne flød rundt i lang tid, og folk, der er klogere og rigere end os, skal beslutte, hvornår det hele kan komme sammen. Der er nogen, der rører den store gryde. Der er et venskab, der har været der, og der var bestemt et gensidigt ønske om at ville blande sig. Vi er heldige, virkelig heldige, at vi, som du sagde, skulle gøre denne særlige film sammen. Jeg tror første gang jeg så dig, da det slags blev ret klart, var det Oscar?

REYNOLDS: Ja.

BATEMAN: Den ting, ser du en gammel ven på tværs af lokalet - skal vi gøre det? Det har været så fantastisk siden.

[Producer] Neal Moritz laver ikke mange komedier. Har han været hænder på?

BATEMAN: Hør, denne fyr er en af-- er der 12 ryghvirvler? Han er en af ​​de 12 i byen, der får ting til at ske, så vi er heldige at have ham en del af denne ting.

BATEMAN: Titanium øjne.

Du har cirka tre uger tilbage. Er der noget, du ser specielt frem til at skyde?

BATEMAN: Jeg opdager noget i min vognregion, der vil være interessant at skyde. Det er lige efter et brusebad -

REYNOLDS: Det er ikke en STD.

BATEMAN: Det handler om det. Mit eneste tilbageværende minefelt.

Der har været meget snak om Deadpool på det sidste. Vil du lave filmen engang?

REYNOLDS: Jeg er i samme båd som alle andre på det projekt, det er under udvikling. En dag. Det er bare at få de rigtige elementer, få det i orden, før du hopper ind.

-

For mere Opdateringen dækning:

Collider går til sættet af FORANDRINGEN

Instruktør David Dobkin på sæt-interview FORANDRINGEN

Medforfatter Jon Lucas On Set Interview FORANDRINGEN