'Pearl' fungerer bedre som en ode til Vintage Camp Cinema end som en gyserfilm
- Kategori: Rædsel
Nogle af de mest underholdende dele af Pearl kommer, når den fuldt ud omfavner forskellige aspekter af lejrbiografen.
Det er meget svært at lave moderne indslag i lejrbiografens kanon. Dette skyldes delvist, at mange af de film, der nu betragtes som hjørnestenene i lejrbiografen, aldrig var beregnet til at passe til denne definition. Selvom det lyder som et paradoks, gør disse kunstneres uvidenhed om, at de passede til lejrens form, for ikke at nævne tilliden til deres kreative vision, deres værker til at føles ekstra lejrede. Prøver så hårdt på at gentage den lyn-i-en-flaske-kreativitet, der gav værkerne besked Douglas Sirk vil for eksempel bare resultere i en bleg skygge af fortiden. Men der er undtagelser til enhver regel og Perle , den nye post i Du vest s igangværende gyserserie, der begyndte med x , formår at være en fantastisk moderne ode til lejrbiografens vidundere og kerneprincipper.
Det er nu ikke til at sige det Perle undgår rædselselementerne fra sin forgænger, x . Der er tonsvis af spændingsfyldte sekvenser med langsomt brændende sekvenser i indslaget, springforskrækkelser i overflod i løbet af spillet, og vores titulære hovedrolle, Pearl ( Mia Goth ), finder til sidst meget knasende måder at sende folk omkring hende på. Toppen af sådanne uhyggelige dødsfald kommer, da Pearl hugger sin svigerinde op og fodrer hende til alligatoren, der bor i en sump bag hendes families gård. Men selv med al denne grafiske vold og nervepirrende øjeblikke, Perle registrerer stadig lige så meget som en kærlig spids af hatten til vintage lejrbiograf, da den fungerer som en ligefrem gyserfilm.
Lejren påvirkninger af Perle er tydelige bare fra filmens farveskema alene. Selvom historien foregår i 1918, Perle' s look minder i høj grad om klassiske Technicolor-ekstravaganzaer fra 1950'erne. I denne æra omfavnede film farver på alle tænkelige måder. Det var lige meget, hvis visse nuancer ikke svarede til deres farver i den virkelige verden, pointen var at tilbyde visuel forestilling, som folk ikke kunne få på deres sort-hvide tv. Resultatet var en byge af funktioner, som f.eks Alt hvad himlen tillader , der engagerede sig i bombastiske farvevalg, som ville komme til at definere de ekstravagante kvaliteter forbundet med lejrkunst.
Perle forpligter sig fuldt ud til at fange denne visuelle indflydelse, især når Pearl kommer væk fra sin triste gård og ind i byen. Her er selv baggader belagt med lækre farver, mens regnrør sprænger af skærmen draperet i en levende pink nuance. Produktionsdesign af Perle er sprængfyldt med udstråling og det samme kan siges om kostumerne, nemlig en dybrød kjole, som Pearl har på i store dele af tredje akt. Den overdådige kvalitet af disse farver, alt imens de kaster enhver følelse af realisme til vinden, gør Perle i harmoni med forfatteren Susan Sontags ikoniske definition af lejr: 'kærlighed til det unaturlige: til kunstighed og overdrivelse.'
Den kærlighed til 'overdrivelse' er også tydelig hele vejen igennem Perle , især når hovedpersonen beslutter sig for at kaste forsigtighed til vinden og åbent omfavne hendes mørke side. Hun skubber ikke bare et lig ind i en krokodillefyldt sump; hun sætter punktum for handlingen ved at brøle et farvel på fransk for at ledsage denne død. En anspændt mor/datter-konfrontation er i mellemtiden fuld af kortfattede sætninger, der måske aldrig undslipper munden på rigtige mennesker, men som helt sikkert føles passende for verden af Perle . Listen fortsætter og fortsætter, endda kun begrænset til elementer i manuskriptet, af karaktererne i Perle vælger vildt overdrevne bevægelser og dialog. Deres opførsel udstråler blot selve grundlaget for lejren.
Det uadskillelige bånd mellem queer-miljøet og lejrunderholdning har også ført til et helt specifikt tilbagevendende element på sidstnævnte domæne: en absurdistisk skildring af heteroseksuelle forhold. Hetero mennesker og den kærlighed, der fortærer dem, plejer ikke at have det let i lejrunderholdning, med produktioner som f.eks. Showgirls ofte skildrer heteroseksuel intimitet på en direkte komisk måde. Det er bare endnu en måde, hvorpå lejrunderholdning undergraver og drejer rundt om normerne for almindelig kunst. Så ofte bliver intimitet mellem mænd hånet, eller smooches mellem kvinder anerkendes kun til glæde for cis-mandlige seere. Camp går derfor ofte i den modsatte retning ved at fjerne heteroseksuel tiltrækning og gøre det til et latterligt skue.
Sådan er det med Perle og en af dens mest mindeværdige sekvenser, hvor Pearls forsøg på at finde en bortblæst filmstrimmel fra en projektionskabine fører hende til et fugleskræmsel i en forladt kornmark. Efter først at have danset med dette fugleskræmsel, indleder Pearl snart seksuelt samkvem med det, vrider sig rundt på dens krop og stønner af nydelse. Det er en ekstravagant, mørk komisk scene, der viser, hvordan Pearl er seksuelt undertrykt og håndterer komplicerede følelser af at blive tiltrukket af en ny mand, mens hendes mand er i udlandet. Men det er også en latterlig skildring af heteroseksuel intimitet, den slags som lejrbiografen altid omfavner. Endnu mindre åbenlyst komiske skildringer af Pearl, der er intim med en mandlig projektionist, er blot en opsætning til mørke punchlines om, hvordan denne dames romantiske forelskelser aldrig vil fungere. Heteroseksuel længsel er lige så latterliggjort som intimitet mellem det modsatte køn i de subversive campy rammer. Perle .
Måske mest iøjnefaldende, Perle er også fokuseret på en dame hovedperson, men ikke en hvilken som helst dame hovedperson. Dette er en film om en rodet kvinde, den slags uforskammet mangelfuld skikkelse, som lejrbiografen elsker at samle sig om. Endnu en gang ser vi, hvordan lejrfilmproduktion er baseret på at modsætte sig normerne for traditionel biograf, da normerne for mainstream-film antyder, at kvinder skal være prime og ordentlige for overhovedet at optræde i funktioner, endsige være hovedpersoner. Pearl er slet ikke sådan, da hun danser rundt på en bondegård, har blod draperet over hele ansigtet og hulker rodet, når hun endelig har et øre at vende sig til. Hun er en genkendelig menneskelig skabelse, omend en foruroligende en, men hun er også ud over det sædvanlige for mainstream-biografen. Hun er i bund og grund en hovedrolle i lejrbiografen.
Pearls situation forbinder sig med lejrfilmproduktionens verden, selv gennem hendes ønske om at forlade verden af hendes forældres gård. Lejrbiograf er blevet stærkt forbundet med termer som 'personlig befrielse', et koncept, der i høj grad sætter ind i Pearls primære ønsker. Selv hendes eventuelle mord er en fordrejet version af dette koncept, da hun afskrækker de mennesker, der har begrænset hende til en almindelig tilværelse, eller som kunne bringe hendes tur til stjernestatus i fare. Frigørelse kan antage mange former i filmiske fortællinger, og i tilfælde af Perle , det er en forskruet manifestation, der er beregnet til at forstyrre publikum. Det er også en, der, uanset hvor brutal den bliver, føles hjemme med de temaer og mørke humor, der ofte befolker lejrbiografklassikere.
Selv en stor dansenummer-digression ind Perle Tredje akt, en der kombinerer let dansekoreografi med en No Man's Land-bagtæppe, føles som om filmen byder på endnu mere udtalt bevis på sin lejrbiograf bona fides. For at være campy skal du vise en forpligtelse til at være besynderlig, bryde væk fra normerne og have en kærlighed til det, som andre kan synes er hæsligt. På så mange måder, herunder hvordan det undergraver forventningerne til, hvad seerne kan forvente x prequel at være, Perle opfylder lejrbiografens kvalifikationer til en tee.