Quentin Tarantino er ikke en kæmpe Hitchcock-fan på grund af denne begrænsning

Hvilken Film Skal Man Se?
 

Hvad kan man ikke lide ved Master of Suspense?

  Quentin Tarantino Isn't a Huge Hitchcock Fan Because of This Restriction (1)
Brugerdefineret billede af Zanda Rice

Det store billede

  • Quentin Tarantino er ikke en stor fan af Alfred Hitchcocks filmafslutninger.
  • Hitchcocks begrænsninger under Hays Code påvirkede hans historiefortælling.
  • The Master of Suspense's tvetydige slutninger virker måske ikke særlig virkningsfulde ud fra nutidens fortællestandarder.

Den åbenhjertige cinefil, Quentin Tarantino , er en af ​​de filmskabere, der - uanset om det er gennem et interview, prisuddeling eller i sin fritid - er kendt for at tale nogens øre fra om de strålende sind og billeder, der inspirerede ham til at opnå den filmografi, han har skabt i dag. Fra folk som Sergio Leone , Martin Scorsese , Takashi Miike , Stanley Kubrick , og Jean-Luc Godard , har Tarantino gjort sig bemærket i moderne film som en indflydelsesrig auteur med prætentiøse film som f.eks. Dræb Bill , Reservoir Dogs , og Once Upon a Time in Hollywood . Overraskende nok er der dog én legendarisk filmskaber Tarantino ikke nødvendigvis er betaget af. taler med Tom Segura fra To bjørne, en hule podcast , indrømmer Quentin Tarantino, at han ikke er den største fan af Alfred Hitchcock .

Dette kan komme som lidt af en overraskelse, eftersom Master of Suspense banede vejen for snesevis af kreative filmskabere som Tarantino og Scorsese med hans banebrydende brug af innovative kameravinkler, lyssætning og spændende redigeringsteknikker. Dette betyder ikke, at Quentin Tarantino ikke anerkender den legendariske instruktør som en pioner inden for Hollywood, men han bringer en vigtig fejl frem i lyset, der holdt Bagvindue auteur tilbage fra at nå sit højeste potentiale: 'The Motion Picture Production Code', også kendt som Hays Code.

  psyko-film-plakat
Psyko
R HorrorDocumentaryMysteryThriller Hvor kan man se

*Tilgængelig i USA

  • strøm
  • leje
  • købe

Ikke tilgængelig

witcher sæson 2 udgivelsesdato
  Logo-Apple TV (3)
  Logo-Prime Video.jpg.png (1)
  Logo-Apple TV (3)
  Logo-Prime Video.jpg.png (1)

En Phoenix-sekretær underslæber .000 fra sin arbejdsgivers klient, går på flugt og tjekker ind på et fjerntliggende motel, der drives af en ung mand under hans mors dominans.

Udgivelses dato
22. juni 1960
Direktør
Alfred Hitchcock
Cast
Anthony Perkins, Vera Miles, John Gavin, Martin Balsam, John McIntire, Simon Oakland
Runtime
109
Hovedgenre
Rædsel
Forfattere
Joseph Stefano, Robert Bloch
Studie
Paramount billeder
Tagline
En ny og helt anderledes skærmspænding!!!

Hvordan fik Alfred Hitchcock sin start?

'Der er ingen terror i braget, kun i forventning om det.' Alfred Hitchcock sagde engang . Født i London, Hitchcock flyttede til Los Angeles i 1920 som titelkortdesigner i førkrigstidens England. Det 20. århundredes direktør arbejdede igennem Hollywoods mest indflydelsesrige tider : The Silent Age (1911-1927), the Rise of the Talkies (1927-1930), The Golden Age of Hollywood (1930-1948), The Fall of the Studio System (1948-1965) og til sidst New Hollywood-alderen ved hans død i 80'erne.

Efter hans topsucces fra svimmelhed og Nord ved Nordvest , Hitchcock fangede hurtigt nationens opmærksomhed som en filmskabende hjerne. Selvom instruktøren sjældent skrev sine egne manuskripter uden et hold - han søgte i stedet at fokusere på de visuelle aspekter - Hitchcocks manuskriptforfatterkone Alma Reville fungerede som hans manuskriptredaktør og hjalp hans historier med at poppe, som pr Los Angeles Daily News .

hvorfor er south park sæsoner så korte

Da 60'erne kom omkring, fik Master of Suspense sit ry som en innovativ instruktør, der kendte sin vej rundt i kameraet baglæns, fremad og andre afdelinger. På den modsatte side af verden, Jean Luc Godard revolutionerede jump cut med Åndeløs i den franske New Wave, men denne redigeringsmetode blegnet i forhold til, hvad Hitchcock fortsatte med at opnå med opfindelsen af ​​fryserammen i stumfilmen Champagne og ' Vertigo effekt 'zoom skudt i det voyeuristiske mesterværk svimmelhed . Ifølge ASU Nyheder , Hitchcock var en sus i at manipulere kameraet, så publikum ville tro, de var at opleve historien gennem hovedpersonens øjne . Denne tilgang blev direktørens faste basis, når Psyko presset mod begrænsninger påbudt af Hays Code .

Hvordan brød Hitchcocks 'Psycho' Hays-koden?

Hays Code blev officielt håndhævet i 1930 af Motion Picture Producers and Distributors of America, MPPDA. Koden, opkaldt efter præsidenten for MPPDA William H. Hays , var Hollywoods måde at påføre sine studier selvpålagte retningslinjer. Det var en liste over filmskabere, der må og må ikke, der blev forbudt at vise på deres billeder. Ifølge en artikel fra ACMI , kurator Chelsea O'Brien forklarer reglerne for koden '...forbudt bandeord, suggestiv nøgenhed, grafisk eller realistisk vold, seksuelle overtalelser og voldtægt.' Dette betød, at thrillerfilm, især den slags film, Hitchcock elskede at lave, var nødt til kreativt at finde veje rundt om Hays Code for effektivt at producere en fantastisk historie.

  Kalejdoskop-Alfred-Hitchcock
Relaterede
Alfred Hitchcock fik aldrig lavet sin blodige seriemorder-gyserfilm
Visionæren bag 'Psycho' havde næsten endnu en kuvert-skubberende film, men den var for foruroligende...

Da Hays-koden begyndte at miste troværdighed i 1959, Psyko lavet svedspande fra Hollywood-ledere. På trods af vanskeligheden ved at finde midler til filmen, og i sidste ende besluttede sig for at optage i sort/hvid, var manuskriptet virkelig mørkt og eksplicit. Billedet ville skære de linjer, Hitchcock turde cirkle rundt om, når det kom til at skjule de 'queer' emner gemt i Reb . Baseret på Robert Blochs roman, Psyko var den første film, der fokuserede på et toilet i de sunde tider i 50'erne og 60'erne. Den første scene i den psykologiske thriller skildrer endda to ugifte karakterer i seng sammen efter sex (Hays Code fik tidligere par til at sove i separate senge).

Mellem temaerne for en delt personlighedsforstyrrelse og neglebidende mordscene af Marion Crane ( Janet Leigh ), virker disse mindre insinuationer vildt latterlige at klage over efter nutidens standarder. Men med de transcenderende historiefortællingskreationer, som Hitchcock bragte til bordet, lykkedes det ham at skræmme et grønt lyss godkendelse fra bestyrelsen, bestå kodens inspektion, og endte med at producere en historisk betydningsfuld film til Hollywood .

angreb på titan sæson 3 forklaret

Hvad er Quentin Tarantinos problem med Alfred Hitchcock?

Sammen med oprørske instruktører som Otto Preminger , inspirerede Hitchcocks kodebøjende film publikum til at længes efter mere eksplicitte historier, hvilket førte til Hays Codes forlængelse blot otte år senere . Koden blev til sidst erstattet af nutidens rådgivende forældrevurderingsnævn, Classification and Rating Administration (CARA), som fødte Quentin Tarantinos generation af filmskabere for at træde op i frontlinjen af ​​amerikansk biograf. I lighed med Master of Suspense havde Tarantino ikke en gylden vej ind i filmbranchen. Han startede også i det små som Hitchcock ved at arbejde i en videobutik i Californien, for til sidst at etablere en karriere for sig selv med Reservoir Dogs i 1992.

Med fravær af tunge censorer, The Hateful Eight instruktøren havde meget mere kreativ frihed end de grænser, Hitchcock fik. Den Tennessee-fødte filmelsker er ikke fremmed for at bruge racemæssige besværgelser, voldelig vold og eksplicit bandeord gennem hele hans manuskripter, hvilket har ført til intens kritisk tilbageslag gennem hele hans karriere , som pr Bred vifte . I en artikel af Langt ude Magasinet , Quentin Tarantino afslører årsagerne til, at Hitchcock ikke er hans yndlingsinstruktør, primært fordi han mener, at pioneren ikke formår at imponere ham under de sidste akter af hans film. Han udtaler: '1950'erne holdt ham nede, Hitchcock kunne ikke gøre, hvad han, overladt til sig selv, ville have ønsket at gøre. Da han kunne gøre det i slutningen af ​​60'erne og begyndelsen af ​​70'erne, var han lidt for gammel.'

Quentin Tarantino tror, ​​at Alfred Hitchcocks film mister momentum

  Jeff Jefferies sidder ved et vindue i Rear Window (1954)
Billede via Paramount Pictures

Det, Tarantino forklarer, er meget sandt, eftersom Hays-koden forbød Hitchcock fuldt ud at udtrykke thrillerens og horrorens verden. Det betyder ikke, at blod og slør gør genren mere troværdig. I podcasten , Tarantino graver videre i hans modvilje mod Hitchcocks filmografi baseret på tredje akt af Hitchcocks manuskripter. Den mest gribende del af thrillerfilm er afhængig af en eksplosiv, afslørende slutakt, og det er her, Tarantino mener, at Hitchcock 'svigter'. For eksempel i Bagvindue , er spændingen genialt bygget op ved at få publikum til at blive ved med at stille spørgsmålstegn ved om Jimmy Stewart er bare vrangforestillinger eller at hans naboen er en rigtig morder. Hitchcock afslutter derefter mordmysteriet med Stewarts karakter, der falder ud af vinduet, efter at forbryderen er afsløret. De løse ender bindes op inden for to minutter , hvilket giver meget lidt plads til at forklare hele sandheden og gør opløsningens tone svag.

I film som Mistanke , føler Tarantino, at Master of Suspense er tvunget til at kompromittere sin afslutning på grund af de begrænsninger, han havde sammenlignet med sin foretrukne finale i Fremmede på et tog , som nævnt i podcasten. Mistanke slutter med Cary Grant lægger uhyggeligt sin arm rundt Joan Fontaine efter at han har overbevist hende, er han alligevel ikke ude på at dræbe hende. Denne tvetydige konklusion lader seeren forestille sig fremtiden, men hvilken slags visuals ville Alfred Hitchcock have lavet, hvis voldens begrænsninger blev slettet?

Alfred Hitchcocks slutninger er mere tvetydige

Stilen af Hitchcocks film ender normalt med en luft af forvirring, hvilket efterlader nogle, der undrer sig over, hvad der lige er sket. Disse valg er helt forståelige i betragtning af Hitchcocks ambition om at fortælle historier mere visuelt end verbalt. Det vil sige Hitchcocks slutninger virker svagere end den gennemsnitlige thriller i dag, og hvis han var instruktør i 70'erne, ville hans sidste skuespil sandsynligvis have slået lidt hårdere, som Tarantino siger til Segura.

Alfred Hitchcock gør et mesterligt stykke arbejde med at guide publikum gennem jagten, men 'braget' er noget stille sammenlignet med, hvordan moderne filminstruktører skildrer spænding. Ikke desto mindre er film subjektive, og ikke alle vil give genlyd med Hitchcocks fortællestil. Hays Code holdt helt sikkert Master of Suspense tilbage, men både kritikere og filmskabere kan ikke benægte den historiske indflydelse, hans innovative teknikker har på Hollywood.