'Zoeys ekstraordinære playliste' Koreograf Mandy Moore taler om at skabe et ASL-dansenummer og mere

Hvilken Film Skal Man Se?
 
'Jeg elsker en udfordring, og jeg vil aldrig sige nej til at danse.'

Fra skaberen af ​​showet Austin Winsberg , NBC-serien Zoeys ekstraordinære playliste følger Zoey Clarke ( Jane Levy ), en computerkoder, der pludselig finder sig i stand til at høre de inderste tanker og ønsker hos dem omkring hende - hvad enten det er familie, kolleger eller fuldstændige fremmede - i form af populære sange, der ofte ledsages af fuldt udførende numre . Mens juryen stadig er ude af sin evne til at være en uønsket forbandelse eller en utrolig gave, finder Zoey sig at forbinde sig med verden på en måde, der ikke kan hjælpe, men dybt påvirker hende. Serien spiller også stjerner Mary Steenburgen , Peter Gallagher , Skylar Astin , Alex Newell , John Clarence Stewart og Lauren Graham .

hvorfor forlod Steve Carrell kontoret

I afsnit 9, 'Zoeys ekstraordinære stilhed', forsøger Zoey at hjælpe sin far Mitchs omsorgsperson, Howie ( Zak Orth ), få ​​forbindelse til sin fremmede datter ( Sandra mae ærlig ) og se hende for den dygtige kvinde, hun er. For at diskutere, hvad der kræves for at sætte det utroligt rørende døve forestillingsnummer i denne episode sammen, viser koreograf og producent Mandy Moore kom i telefon med Collider til denne 1-mod-1-chat. Under denne samtale fortalte Moore, hvordan hun blev involveret i Zoeys ekstraordinære playliste , der skabte et ASL-dansenummer med den Los Angeles-baserede gruppe Deaf West Theatre Company, hvad der kræves for at have Levy som seriens hoved, udføre alle forestillingsnumrene i en episode og udnævne de sjoveste forestillinger, hun har oprettet og mere .

COLLIDER: På grund af shows som Så du tror at du kan danse og Dans med stjernerne , koreografer er virkelig sat i rampelyset på en måde, som de aldrig har været før. Da koreografer ikke altid har fået den opmærksomhed, hvad er den side af tingene for dig?

Billede via NBC

MANDY MOORE: Først og fremmest er det en massiv tur og så underlig. Jeg husker, at jeg var på et fly, tidligt når Så du tror at du kan danse var på sit højdepunkt, ligesom sæson 3 eller sæson 4, og jeg lyttede til folk bag mig tale om et nutidigt nummer, som jeg havde gjort, og de vidste ikke, at det var mig foran dem. Jeg var som 'Dette er så underligt!' Nogen var som, ”Åh, ja, Mandys nutidige nummer med Sabra og. . . ” Jeg var som, 'Hvad ?!' Det faktum, at nogen selv ville være i stand til at forbinde disse ting, er virkelig sejt, jeg skal være ærlig, og jeg anerkender disse shows for at have gjort det for koreografer. Der var lang tid der, hvor jeg tror, ​​at folk troede, at koreografi var, hvad dansere udgjorde. Det er en rigtig cool bølge at køre lige nu. Dans kommer tilbage. I lang tid var det væk i tv og film og den kommercielle verden. Fra begyndelsen til midten af ​​90'erne foregik der intet. Jeg flyttede til L.A. i løbet af den tid, og jeg husker, at jeg var som: ”Jæss, jeg er virkelig glad for, at jeg flyttede her. Der sker ikke noget. ”

Hvordan blev du involveret Zoeys ekstraordinære playliste ?

MOORE: Jeg havde et frokostmøde, som (skaberen) Austin [Winsberg] tilfældigvis var ved, fordi vi faktisk mødtes til et andet projekt. Vi havde oprettet forbindelse igen. Vi havde kendt hinanden år før, og jeg havde ikke set ham i lang tid. Han rakte ud til mig omkring en uge efter dette møde og sendte mig scriptet til piloten i en e-mail og sagde bare, ”Hej, jeg tror, ​​denne pilot bliver hentet. Hvis det gør det, vil jeg virkelig gerne have dig med. ” Jeg læste manuskriptet i bilen, så snart han mailede det til mig, og jeg elskede det. Det poppede virkelig ud af siden for mig. Jeg forstod denne verden i mit hoved. Jeg ved ikke, hvordan jeg ellers skal forklare det, men den måde, jeg så det på i mit hoved, var som: ”Dette bliver fantastisk. Det er så unikt og sjovt. ”

walking dead sæson 6 afsnit 16 opsummering

Billede via NBC

Bare tanken om at være i stand til at høre, hvad folk tænker gennem sang og dans i store musikalske tal, var jeg som 'Ja, tilmeld mig!' Så jeg endte med at få jobbet, og Austin, Richard Shepard, pilotens direktør, og jeg tilbragte mange weekend, timer om dagen, sad i et rum sammen og så videoer af dans og talte om, hvad sproget foregik at være med i dette show. Det var en stor ting. Der er naturligvis mange forskellige måder, hvorpå dans kan leve. Austin er meget tydelig med hvad han kan lide og hvad han ikke kan lide, hvilket jeg elsker. Han var som: ”Jeg vil ikke have, at dans skal føles som en musikvideo, i dette show. Det skal aldrig springe tid. Det skal føles som om det lever i verden. Vi ændrer aldrig belysningen og gør det til noget, som det ikke er. Disse mennesker skifter aldrig kostumer. Det bliver ikke denne parodi-musikvideo-type, når det kommer til dans. ” Og så var jeg fuldstændig hooked og kunne lide, 'Du taler mit sprog, mand.' Jeg elskede det.

På samme tid var du nogensinde interesseret i, ”Okay, vi kan gøre dette for en pilot, men hvordan skal vi gøre det hver uge”?

MOORE: Jeg lavede en sæson af Glee for mange år siden, men bortset fra det, er dette min første store episodiske ting. Jeg har arbejdet som koreograf, scene for scene, men aldrig som sæsonkoreograf, så en del af det har måske været uvidenhed. Jeg var ligesom, ”Sikker på, vi kan gøre det!” Jeg tror også, at en del af det er, at jeg er psyko. Jeg elsker en udfordring, og jeg vil aldrig sige nej til dans. Jeg tror, ​​at hvis du får gode systemer på plads, og du har skuespillere, der er villige til at gå der og gøre det, og du har en showrunner, der ønsker det, tror jeg virkelig, du kan få det til at ske, og jeg tror, ​​det er hvad der skete med Zoey's. Vi har en virkelig perfekt sammensætning af alle tingene, der arbejder sammen. Jeg siger ikke, det er let. Det er svært at sætte så mange tal op. Vi afstemte, og vi gjorde 61 numre i løbet af denne sæson. Det var svært, men det var så sjovt. Det er så sjovt at arbejde på og skabe det.

Billede via NBC

Jeg vil sige, at vores dage var meget lange. Vi forberedte episoden, der kom op, vi underviste de fleste af de numre, der skete i den episode, og vi skyder, alt sammen på samme tid. Så for vores afdeling lyder det meget mærkeligt, men det handler om at opdele og være som, ”Okay, jeg har to timer i morges, fra otte til ti, til at oprette 'Fight Song', så jeg er nødt til at skabe det arbejde.' Derefter ved jeg, at for at blive klar til det, skal jeg lave min forproduktion før. Jeg producerer også på showet, så det var virkelig dejligt at kunne række ud og være som: ”Okay, forfattere, det har jeg brug for fra dette. Austin, kan du give mig det? Kan vi arbejde på den sang lidt mere? ” Det var bare os alle sammen, at vi virkelig var i tide med hinanden, idet vi vidste, at disse tal var vigtige og lige så vigtige som scenearbejdet. Jeg følte aldrig, at dans eller forestilling var anden violin. Vi var lige så vigtige som scenearbejdet, hvilket jeg virkelig værdsatte.

Jeg syntes, at opførelsen af ​​'Fight Song' bare er utrolig og så meget bevægende. Hvordan nærmede du dig at sammensætte et døft forestillingsnummer?

MOORE: Det hele starter med nummerets indbegrebet. Austin vidste, at han ønskede, at Zoey skulle opleve en hjertesang fra et døft perspektiv, og han vidste, at han ikke ønskede nogen ord. Vi besluttede os for den musikstil. Vi oprindeligt producerede sangen til at lyde meget som originalen, men det føltes ikke som om den havde følelser. Så vi gik tilbage til musikproducenten og sagde: 'Måske skal det have flere strenge.' Det er så smukt med en cello, og celloen kunne være tekstens hovedmelodi, så vi som hørende mennesker stadig kunne oprette forbindelse til den. Det var en stor ting. Jeg taler ikke ASL. Jeg ved det ikke. Men jeg vidste, at jeg som seer stadig ville være nødt til at føle noget fra dette sprog, som jeg måske ikke forstår, men jeg begynder at få det efter kropssproget eller dynamikken eller strukturen.

Billede via NBC

i hjertet af havet chris hemsworth

Så vi besluttede, at sangen skulle føles mere følelsesladet. Og så måtte jeg lære ASL, og det var så svært. Jeg ved ikke, om du ved meget om ASL, men det oversættes ikke direkte. Det er ikke sådan, at jeg kunne sende det til nogen, der taler ASL og sige som 'Oversæt bare dette', fordi det ikke er det samme. Der er mange forskellige måder at oversætte det på, ligesom der er mange forskellige måder for dig og jeg at tale om noget, der er det samme. Da vi alle blev enige om, hvilke bevægelser vi skulle bruge, og hvordan vi skulle oversætte det, var den næste store ting for mig, at jeg ikke ville stoppe med al ASLs skønhed med en masse dansetrin. Måske er den måde, du og jeg ser på dans på, meget anderledes end en, der måske ikke danser som vi gør, så min første ting var bare at fortælle denne historie.

Historien er, at denne unge pige står op for sig selv og siger, 'Jeg kan gøre dette, far,' og alle hendes venner omkring hende siger, 'Vi kan alle gøre det. Vi kan alle stå på egne ben. ” Så for mig handlede det virkelig mere om at skabe visuelt og en forbindelse til musikken og ASL og mindre om dans i sig selv. Det er ikke spark og vendinger og spring. Det var virkelig svært. Jeg lavede tre forskellige versioner af den sang, helt op til dagen før vi skød, og jeg lærte dem tre forskellige versioner. Som et team kunne vi ikke helt beslutte, hvad der skulle lande bedst, for det er et virkelig delikat nummer med en meget delikat tone. En grad, på den ene eller den anden måde, kunne det gå rigtig dårligt, så vi var meget bevidste om det. Da jeg endelig så det hele sammen, var jeg som: ”Mand, dette virker. Det er virkelig smukt. ”

Dette er et show, der ser ud til bare at have uendelige udfordringer. Lige før du oprettede døveoptræden, havde du en episode, hvor din hovedrolle gjorde alle præstationsnumrene i en episode. Hvordan var det at gøre noget lignende?

Billede via NBC

agents of shield sæson 2 afsnit 6

MOORE: Gudskelov for Jane Levy. Det er alt hvad jeg har at sige om det. Vi havde vidst et stykke tid, at det ville ske. Hun havde en nedsmeltning om det i flere måneder, fordi hun var som: 'Hvordan skal vi gøre det ?!' Og jeg var som: ”Vi har det her. Det er bare trin for trin. ” En stor del af det var, at jeg var nødt til at skabe meget af det, jeg var nødt til at skabe, jeg siger ikke uden hende, men med mit skeletbesætning og mit team først. Hun skyder hver dag, så vi bliver nødt til at have diskussioner med hende. Når hun havde en pause i en time, fordi de skød noget andet, ville hun komme op til dansestudiet, og vi ville tale om, hvad hun skulle føle i en scene, eller hvad hun ser det som, og så ville jeg fortælle hende, hvordan jeg så det. Vi ville have disse samtaler, og så ville jeg gå væk og skabe lidt.

Derefter, da vi havde et par pausedage, var det mine dage til faktisk at øve med hende, så jeg vidste, at jeg måtte være klar til at undervise hende og få det i gang. Og hun var fantastisk. Det var ikke let, men det var også meget tilfredsstillende at se hende virkelig gribe fat i materialet. Jeg synes, hun er strålende i den episode, og jeg synes, vi gjorde et rigtig godt stykke arbejde med at have meget forskellige tal, selvom det hele var hende. Jeg tror, ​​at de alle følte sig virkelig anderledes. Hun var bare gung-ho. En ting ved hende er, at hun vil gå 1000%. Nogle gange er du endda nødt til at være ligesom, 'Jane, rolig,' fordi hun er så fuld. Men uden disse pausedage logistisk set ville det aldrig være sket, så jeg takker virkelig produktionen for det. De var som, ”Okay, der er ingen måde. Vi kan ikke få hende til at skyde i 16 timer og derefter øve i to timer. Det fungerer ikke sådan. ' Så disse pausedage var gyldne for os. Det er den eneste måde, vi fik det gjort på.

Jeg vil ikke bede dig om at vælge et yndlingsnummer, fordi det ville være sindssygt, så har der været et meget sjovt forestillingsnummer, du kan lave?

MOORE: Ud af hele sæsonen? Jeg skal være ærlig, jeg har en masse af dem. Jeg elskede at lave 'Alt jeg gør er at vinde' i piloten. Disse drenge var så sjove, og det havde vi så sjovt at skabe. Dans med Peter [Gallagher] når som helst og nogensinde. At have Mary [Steenburgen] i virkeligheden, mens han var i hjertesangen, var så sjovt. Jeg er sandsynligvis mest stolt af 'Crazy' indtil videre. Jeg troede virkelig, at 'Crazy' i afsnit 8 virkelig var smukt optaget og udført. Det er en af ​​dem, hvor jeg faktisk virkelig kunne lide alle trinene i det, i stedet for at ønske, at jeg kunne ændre et trin eller have gjort noget lidt anderledes. I afsnit 10 er der en fantastisk dansekamp, ​​der er på vej, og jeg er virkelig begejstret for alle at se. Den ene har meget dans i sig, og det er ikke den normale dans, vi laver. Jeg hyrede nogle OG'er til at være med i det, så det var virkelig sjovt. Jeg ved ikke. Jeg har så mange. Jeg havde virkelig så god tid denne sæson.

Dette show har undertiden et solo-nummer eller en duet, men der er også mange store forestillingsnumre, og du har en lang række placeringer, som du arbejder i. Er det mere udfordrende at lave et forestillingsnummer i åben himmel, udendørs placering, eller er det mere udfordrende at lave en tættere placering?

Billede via NBC

MOORE: Hvert nummer har virkelig sine egne udfordringer, men nogle gange er tingene på stedet virkelig hårde, fordi vi ikke har adgang til placeringen før lige inden vi skyder. Du kan forestille dig, som skaber, at det er svært at være som: 'Okay, forestil dig, at dette er et indkøbscenter,' eller 'Forestil dig, at dette er en bar.' Det er udfordrende. Til 'TiK ToK' med Lauren Graham havde vi morgenen til faktisk at lære hende det. Vi oprettede en mock-up bar i mit dansestudie, men det er bare aldrig det samme som når du er derinde, så det var super udfordrende. Men jeg kan også lide udfordringen med at prøve at finde ud af, hvad vi kan gøre i rummet, og hvordan vi kan være kreative inden for rummet. Jeg kan næsten lide det bedre end bare det åbne rum. Med det åbne rum er du ligesom, Nå, jeg tror vi danser. ” Men hvis der er ting som barer eller afføring eller trin, giver det dig straks en bane, som du kan være kreativ inden i, og det elsker jeg virkelig. Jeg synes det er sjovt.

nye film kommer snart i biograferne

Fordi du har lavet så mange forskellige former for koreografi i din karriere, er der noget, du stadig gerne vil gøre, som du har lyst til, at du ikke har fået chancen for endnu?

MOORE: Jeg ville virkelig elske på et tidspunkt at komme til Broadway og lave et show. Min drøm er at være i stand til at skabe et all-dance show, der ikke har nogen dialog, og det hele fortælles gennem dans. Jeg tror bare, det ville være så sjovt. Jeg ville virkelig elske, at det også var i et interaktivt rum, hvor folk kunne opleve det på en måde, der måske er anderledes end bare at sidde i et sæde. Det ville være som en kombination af sandsynligvis en million shows, der er derude, men det ville jeg meget gerne gøre. I mellemtiden kan jeg bare godt lide at have dans i mange forskellige slags verdener med disse historier, der fortælles kreativt. Jeg synes bare, at Zoeys er virkelig speciel. Det har meget hjerte og meget glæde, og jeg elsker dans for at leve i den verden.

Zoeys ekstraordinære playliste sendes søndag aften på NBC.